Quino, aquele que desenhou todos nós
Dentro e fora da
“Mafalda”, Joaquín Salvador Lavado representou, representa, continuará a
representar o estado das coisas no mundo: por vezes de forma dolorosa, mas
sempre com uma humanidade profunda.
Eduardo Fabregat,
portal Vermelho
Não há como verificar se isso realmente aconteceu, mas a anedota
é muito contundente: dizem que quando os nazistas invadiram a casa de Pablo
Picasso em Paris, um oficial perguntou se ele era o autor daquela bagunça
chamada Guernica. “Não, isso
foi feito por você”, disse o pintor.
Diante da visão daquelas
vinhetas que cruzam o tempo, que continuam a nos representar, que continuam a
apontar males eternos da Humanidade, Quino poderia ter dito algo
semelhante. Não parece por acaso que uma de suas “piadas” mais famosas é
aquela em que um empregado da limpeza arruma um quarto inteiro … inclusive Guernica. Dizem
que era um dos favoritos, também é difícil de verificar.
Joaquín Salvador Lavado era
cartunista e humorista, é claro. Mas acima de tudo ele foi um criador
com um olhar muito aguçado e uma antena sempre bem orientada para registrar o
mundo em que viveu, e sua distância brutal do mundo que desejava. O que
ele colocava diante dos olhos de quem queria ousar ver era o que ele fazia e
era o que os vários componentes da sociedade faziam. E então, como muitos
males neste planeta tendem a sobreviver ao invés de curar, seu trabalho é
eterno. O que foi feito há 40, 50, 20 anos ressoa com o mesmo poder
hoje. O único anacronismo é a tecnologia ou os trajes que retrata. No
resto, tudo continua igual.
É por isso que é tão difícil dizer a notícia e começar a falar
no pretérito. Quino morreu e, quase ao meio-dia do último dia de
setembro, ouviu-se o som de milhões de corações se apertando de
tristeza. Só por tolice podemos negar o que Quino e as suas criaturas –
que não são apenas Mafalda e os seus amigos e pais – significam para os
habitantes deste país. Muitas vezes o “artista popular” se identifica mais
com a figura do intérprete, desde a música, performance, seja o que
for. Mas Quino, um homem curvado sobre uma placa para retratar o
mundo, foi, é, um artista extremamente popular.
Essa popularidade, aquela
sintonia imediata com o leitor, começou em um campo curioso, o da mesma
publicidade para a qual dirigiu mais de um dardo em sua obra. Há provas abundantes
de que para Quino Mafalda foi apenas uma
etapa da sua vida, a tal ponto que decidiu acabar com ela quando mais de
um continuaria a extrair o sumo. Já estava tudo dito, ele
raciocinou. Para Quino, a vinheta única ou em algumas pinturas muitas vezes
mudas era um universo muito mais rico, cheio de possibilidades, em que podia
retratar diretamente coisas que também estavam em Mafalda ,
mas com o verniz de modos daquele universo infantil.
Claro, eles não eram crianças quaisquer,
e também havia uma pintura da Humanidade. As preocupações de Mafalda
encontraram paredes de repercussão perfeitas no estabelecimento – adorável, mas
estabelecimento ainda assim – representado por Manolito e
Susanita, que expressaram o capitalismo de uma forma adocicada, mas às vezes
brutal. Libertad e Guille eram a anarquia feliz, o chamado para
quebrar o sistema, um da selvageria de uma criança pequena e nada complacente e
o outro de uma formação onde uma mãe solteira e militante era
vislumbrada. Felipe era um pouco de todos nós, ou aquela faceta de
nós que às vezes homenageia Bartleby, o garoto indolente que chutava as coisas
com uma culpa moderada. Miguelito, aquele com as alfaces na cabeça, talvez
o mais filho de todos, inocência e devaneio permanente. Mafalda, fã
dos Beatles e inimiga da cruzada da sopa, um pequeno demônio versado em
política nacional (“O pau para dentar ideologias?”) E as
convulsões internacionais, coalharam o panorama interagindo com eles e com a
própria descrença. No quarteirão, na praça, na escola, nas modestas salas
de classe média de seus personagens, Quino já representava o mundo .
Mas embora o mundo cruel e às vezes inexplicável aparecesse em
seus filhos, o homem de Mendoza nunca foi um niilista. A profunda
humanidade de Quino fez de Mafalda uma
tira tão popular, pois o
cartunista também observava com carinho e compreensão as únicas
pessoas mais velhas que apareciam regularmente – os sofredores pais de
Mafalda . Se Susanita só estava interessada em se casar e ser uma
dona de casa com lindos bebês, Raquel, A mãe de Mafalda, era uma lembrança
da prisão em casa e dos sonhos frustrados, e a mãe invisível de Libertad um
sinal de que havia um caminho feminista. O pai era uma concentração do
porteño médio, vinculado a um trabalho de escritório que lhe permitia aqueles
modestos quinze dias de praia, com o humilde sonho de chegar ao Citroen
3CV. Em todas essas criaturas, na doçura com que retratava seus desejos,
suas misérias e obsessões, fica claro o quanto o homem com o bico as amava.
E porque os amava tanto, um dia
decidiu despedir-se deles.
Fonte: Pagina12
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